Megan Thee Stallion 的二专《Traumazine》,还差点火候

2022年11月28日12:34:53 发表评论
摘要

和 Jhene Aiko 的“Consistency”采样了 The Isley Brothers

和 Jhene Aiko 的“Consistency”采样了 The Isley Brothers 的歌曲“Between the Sheets”,这首歌也是纽约说唱歌手 The Notorious B.I.G. 的知名歌曲“Big Poppa”的采样源;Megan 在很多歌词里都提到过 Biggie,甚至在其前一张专辑《Good News》的第一首歌直接就采样了 Biggie 的歌曲。

从这几点不难看出 Megan 对 Biggie 的喜爱,因为她本就是一个注重歌词以及 flow 的说唱歌手,而这点还有谁做的能有 Biggie 好呢?“Plan B”正是专辑里唯一一首 Boombap,作用不言而喻。

“Consistency”由 Bongo ByTheWay 制作,在这首歌里 Jhene Aiko 补齐了 Megan 旋律性创造力的不足,甚至歌曲里还有 Megan“跟唱”的段落,Megan 这点倒是和他前男友 Moneybagg Yo 如出一辙——两人都适合凶狠地说唱,而唱旋律时尴尬地可以抠出一间唱片公司(专辑里的歌曲“Flip Flop”也是如此)。

不过我并不会认为 Megan 和R&B歌手出身的 Jhene Aiko 反应很好,相反我认为有点格格不入——有时候歌手太有个性但不能融合确实是需要考虑的时期。

除了这首歌之外,“Southside Royalty Freestyle”同样也采样了 The Isley Brothers 的一首歌曲,名为“Let\'s Fall In Love ( Parts 1 & 2 )”,采样的只能说是有南部特色;这个组合出身于纽约,在摩城唱片发过不少歌,卖得也都不错,对黑人音乐有着不小的影响;。

“Southside Royalty Freestyle”这首歌的标题就已经指明了 Megan 想做的,这也是我整篇文章里一直在说的——继承南部音乐,Megan 出身的休斯敦可以说是直接影响了南部的音乐——UGK 创造了 trap,DJ Screw 奠定了南部音乐的缓慢节奏。

没错,“Southside Royalty Freestyle”回到了休斯敦说唱最辉煌的时期,Megan 和几位休斯敦的说唱歌手一起在缓慢的节奏中放肆说唱——除了新晋歌手 Sauce Walka 之外,休斯敦传奇 Big Pokey 以及 Lil Keke 也客串了这首歌;Megan 这么做的意思就是想告诉大家,自己的城市支持她,老一辈也支持她;甚至于这首歌是来自孟菲斯的传奇说唱歌手 Juicy J 制作,谁是大家钦定的南部继承人不用我多说了吧。

然而,Megan 除了继续她“南部大统继承人”之外,有些歌曲的出现显得十分不伦不类,先行曲“Her”似乎是在跟着曾帮助过自己的 Beyoncé 一样跳上电子音乐复兴的潮流上——但 Megan 的演唱方式相较于她在南部说唱伴奏上毫无二致,甚至变得有些口水歌的感觉,颇为无聊。

其次则是“Sweetest Pie”,这首歌是 Megan 和 Dua Lipa 的热门歌曲,尽管在排行榜和数据上这首歌的表现十分亮眼、歌曲也朗朗上口,充满流行金曲的模样,但出现在一张名叫《Traumazine》的说唱专辑上显得不伦不类——毕竟这首歌的上一首歌“Southside Royalty Freestyle”作为结尾是最正确的,这就好比旅途快要到终点时车都会开慢点,唯一合理的解释就是为了抬高专辑的销量而放进专辑里,为了不破坏专辑的氛围和结构,只得把这首歌放在最后。

▲ Megan MV里的动画形象

早在《千层饼似的女rapper们,你看到了她们的第几层?》一文里我就提到 Megan 拥有三个 alter ego,分别是 Tina Snow、Suga 以及 Hot Girl Megan,就嘻哈音乐来说,建立 alter ego 来增加自己角色的复杂性和多角度叙事已经不是什么少见的事,巧合的是《Traumazine》的封面上正好就有三张脸。

但问题也出在这里,《Traumazine》实际上并没有出现 Megan 的任何一个人格,反而就是以“Megan Thee Stallion”的角色去说唱。

说到这肯定有人问“Traumazine”是什么?据 Megan 自己的解释,“Traumazine”指的是当大脑被迫处理由创伤事件和经历引起的痛苦情绪时释放的化学物质,而这也是一种“了悟真我”的过程。

所以《Traumazine》讲述的只是作为“Megan Thee Stallion”一角色的痛苦和创伤,甚至可以说这就是针对对自己不友好言论的一次回击,在这张专辑里我们并没有感受到南部嘻哈的悠闲和放松,因为 Megan 无一不选择了孟菲斯音乐或者说南部音乐阴暗的一面,以诉说自己的“真我”。

“真我”是人的精神属性,即内在的痛苦和创伤,迅速崛起带来的言论以及枪击事件带来的关注度、厂牌的压力这些都给 Megan 带来了负面的、消极的情绪;“自我”则是她那几个人格,本专辑并未出现,但也可以认为这几个人格相加就是 Megan Thee Stallion 本人;“本我”是人的动物属性,受本能驱使,食色性也,也就是这张专辑里“少有”的一些性炫耀部分。

内容问题解决完了,听感问题前文也说了个七七八八,整体来说,这就是一张稍微注重歌词的南部说唱专辑——或者说 trap 专辑,都行,但 Megan 复杂的情绪处理和歌词排版使整张专辑听起来原没有那些男说唱歌手唱老三样的听感那么好。

充其量,她是比 Glorilla 更有内涵一点,但是其他方面又不如说唱天王和说唱女王们的存在,即她成了一位“MIDDLE CHILD”,但想要突破就得做出改变,期待 Megan 真正创造出可以走进听众内心作品的一天。

《Traumazine》

Megan Thee Stallion

6.5分

推荐歌曲:NDA、Sweetest Pie

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