这个“说唱”不是RAP,但保证\\u0026#34;说的比唱的好听\\u0026#34;

2022年12月31日16:34:21 发表评论
摘要

by 舒云集不是音乐形式RAP,而是曲艺艺术“说唱”。在上海,一些以说唱表演为主的曲艺因为具备民间特

by 舒云集

不是音乐形式RAP,而是曲艺艺术“说唱”。

在上海,一些以说唱表演为主的曲艺因为具备民间特色和大众基础,自产生以来,便拥有大量的观众。那么,哪一种必须\"说的比唱的好听\"?——上海说唱。

“上海说唱”溯源

上海说唱,脱胎于独脚戏中的\"唱\"派,由吸收苏州弹词的说表技巧逐步发展形成。最早它在江苏叫\"什锦说唱\"。而上海的独角戏,形成于清末民初时。第一个尝试表演独脚戏并将它引进舞台演出的,是清末从江苏武进来沪、早年留学日本、参加同盟会和辛亥革命的志士钱化佛。他演出的第一出独角戏叫《江北空城计》,就是用苏北话唱京剧空城计。

江笑笑

袁一灵(1917-1992年)。代表作品:《金陵塔》、《春到人间》等

滑稽艺人赵希希(1903-1959年)。代表作品:《投军别窑》、《霸王别姬》、《探阴山》等

袁一灵1936年师从滑稽艺人赵希希,先后与沈一呆、杨笑峰搭档唱独脚戏,擅唱。其以唱为主的代表作有《金陵塔》、《春到人间》、《浦东说书》等。尤其是《金陵塔》,在唱念中融合了\"快口\"、\"绕口\"技巧,咬字清楚,发音准确,舌如鼓簧,语似连珠,快而不喘,一气呵成,被同行誉为\"绝活\",流传至今不衰。不过,尽管《金铃塔》等说唱作品风靡一时,但当时观众仍将它们称作\"唱滑稽\",以区别说滑稽。

1950年代初到60年代初,独角戏的\"唱\"派得到较大发展,不少独角戏演员经常冠以\"说唱\"或者\"说说唱唱\"的名称,在电台说唱新人新事,或者演播独角戏\"唱\"派的节目。之后,广播里还有了一档《说说唱唱》节目,一周播出一次。改革开放后,随着收音机普及程度的提高,加上电台曲艺节目的精心设置,每天吃晚饭时,上海的大街小巷中都可以听到曲艺节目。这也成为上海都市的一种新民俗风情。

“上海说唱”的定名

上海说唱盛行于南方,但它的得名却与北方一位名人有关,这位名人就是相声大师侯宝林。\"上海说唱\"的正式定名是在1953年。

表演艺术家黄永生生前介绍:\"1953年我到北京去汇演,唱了一个段子叫《一定要解放台湾》,评奖委员会上我的这个节目得了一等奖,侯宝林大师问我\'你这个是什么形式\',我说是\'说唱\'。他说这个不对啊,说大鼓么,有山东大鼓、梅花大鼓、上档大鼓,你什么地方来的?我说我是上海来的,他说,那你就叫它\'上海说唱\'吧。我想对,之后我就叫它\'上海说唱\'。\"

黄永生:(1934-2013年)表演艺术家、袁一灵的嫡传弟子。代表作:《古彩戏法》、《热心人》、《买药》、《

从此,\"上海说唱\"这一名称正式确立,这一曲艺形式也作为独立曲种沿用至今。黄永生之于上海说唱的功劳,就是使得这个曲种能够脱离独角戏而定型。

黄永生还对“海说唱”的表演道具进行了改变,他生前接受笔者采访时介绍:\"后来我把道具也改变了一下。原先手上拿着打节奏的,是竹片,没有连着,我看到北方的单弦有个穗子,我就觉得蛮好看的,可以借鉴过来。就搞了一个销子,把两块板连在一起,再加上一块板,既能打节奏又能做道具。比如做枪啊、雨伞啊等等。”

上世纪80年代后,黄永生佳作迭出,人称\"唱不煞的黃永生\"。《买药》、《香烟头》、《新上海游》等都是他创作和演唱的好作品。

与此同时,一批唱功较好、做念俱佳的说唱演员也开始广受大众欢迎,\"上海说唱\"在市民文化生活的土壤里重新蔓延生长,唤醒了市民对欢笑的渴望。和黄永生同时期出来的,有林锡彪、龚伯康、方艳华,再后一辈,是顾竹君等人。

林锡彪

龚伯康

方艳华

怎么练成”说的比唱的好听”

上海说唱的艺术特点是灵活多变,可叙事,可抒情,可说理,但偏重于叙事。作品以喜剧性的内容为主,强调使用噱头,说理、抒情的节目也要求生动活泼。演唱或一曲到底,或用多种曲调,说唱相间,可以一人说唱,也可双人或多人说唱。唱腔则没有一定格式。此外,根据曲目需要,可以说方言,唱地方戏曲唱腔,如表现宁波人,多唱甬剧、宁波小曲;表现苏北人,唱淮剧、扬剧等。还可采用电影歌曲和自己谱曲的唱腔。

\"上海说唱\"之所以能够广受民众喜爱,不外乎有这样几点原因,一是节目既紧贴社会脉搏又树优良正气,二是欣赏性、互动性、传播性于一体。

我们常用\"说的比唱的还好听\"来形容一个人口齿伶俐,而对于\"上海说唱\"演员来说,口齿伶俐只是基本,掌握道地的地方语言也只是第一步,咬字清晰、发音准确、语似连珠的表演境界才是最关键的。于是日常的勤学苦练自然少不得。已故的上海说唱表演艺术家黄永生多年前曾接受笔者采访,当时他介绍了“上海说唱”的基本功。点开音频,收听详情哦!↓

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